星球大战:新希望

科幻指数

导演:乔治·卢卡斯

主演: 哈里森·福特,马克·哈米尔,凯丽·费雪,亚利克·基尼斯

时长:121分钟、125分钟(special edition)

年代:1977年5月25日

剧情介绍:

 残暴的银河帝国(Galictic Empire)统治着银河系,奥德朗(Alderaan)星的莱娅(Leia)公主(卡里·费什尔 Carrie Fisher 饰)领导义军同盟(Rebel Alliance)对抗银河帝国,却不幸被银河帝国的西斯黑暗尊主达斯·维德(大卫·普劳斯 David Prowse 饰)所俘。机器人R2-D2携银河帝国新武器“死星”的结构图与同伴翻译机器人C-3PO逃至塔图因星,途中被加瓦人抓住卖给青年卢克·天行者(马克·哈米尔 Mark Hamill 饰)的叔父。在卢克的帮助下,众人阴错阳差找到了隐居的绝地武士欧比-旺·克诺比(Kenobi)(亚历克·吉尼斯 Alec Guinness 饰)。欧比-旺交给卢克绝地之道,并带卢克与两机器人到港口城市茅斯伊斯垒,雇佣拥有千年隼飞船的走私者汉·索洛(Han Solo)(哈里森·福特饰),非同凡响的千年隼飞船前往奥德朗(Alderaan)。

精彩影评

罗杰·伊伯特:《星球大战》的传承

作者:时光连载·名家精选

(本文写于1987年5月28日)
       影迷们凭空就冒了出来。消息是怎么传开的?十年前的五月二十五日,《星球大战》开始公映的那个早晨,买票的队伍已经延伸到了街角。傍晚时分,当媒体赶来报道时,速成的“星战”专家们平静地解释说,他们这一天里已经看了两遍《星球大战》了,现在继续排队准备看第三遍。就这样,那十年里最具影响力的一部电影就此上路了。全新的星际武士们在电视里吟诵着,“愿原力与你同在。”一个速成的神话就此诞生。
       因为《星球大战》而诞生的潮流至少有十条,它们都从根本上改变了好莱坞针对主流观众的表达方式。
       1. 它标志着除《2001太空漫游》这唯一特例之外,自五十年代以来总体而言已处于垂死状态的科幻片就此获得票房上的重生。
       2. 它是第一部运用新兴电脑技术来制作动画效果的重要电影作品。
       3. 它在特效方面达到了一个新高度。
       4. 它宣告了“电影一代”的终结,宣告了对诸如戈达尔、安东尼奥尼、斯科塞斯、奥特曼和伯格曼之类电影作者的个人化作品的迷恋的终结;同时它也标志着所谓“叙事一代”的开始,这一代观众只想好好听你讲个故事。
       5. 它建立在《大白鲨》的成功基础之上,再次证明了“个人突破性的作品”能赢得数亿票房,能改写电影公司的命运,能衍生出包括书籍、玩具、海报等在内的捆绑产品的一整个新行业。
       6. 它是第一部能准确证明“重看者”可以改写电影票房历史的电影,《星球大战》最初的那批影迷里,所有人都看了不止一遍,有些甚至看了几十遍。
       7. 它证明明星模式——使用片酬不菲的著名演员——也可以被一个能凭空创造出属于它自己的明星的故事所取代。几乎没什么人知道R2D2或C3PO的配音者是谁(肯尼·贝克[Kenny Baker]和安东尼·丹尼尔斯[Anthony Daniels]);即使有人知道黑武士的配音者是詹姆斯·厄尔·琼斯(James Earl Jones),那他又是否知道,在那身衣服里扮演这人物的是戴夫·普劳斯(Dave Prowse)呢?在这里,戏服成了明星,而非戏服里头的表演者。
       8. 《星球大战》及其续集的成功——显然是受到了三四十年代那种星期六下午放映的扣人心弦的系列电影的启发——令人们对这种大众娱乐片做出重新评估,也引出了之后诸如《印第安纳琼斯》、《寻找宝石》(Romancing the Stone)等系列卖座大片。
       9. 1977年之前的十年里,美国青年导演们都梦想着拍出伟大的美国电影。1976年,《星球大战》出现前一年,马丁·斯科塞斯是美国优秀青年导演之中的翘楚,他拍出了《出租车司机》。但在《星球大战》出现后,斯科塞斯的后来者们基本都改换了事业目标,改用票房数字来衡量自己成功与否。
       10. 这并不是一个趋势,而是某种标志:和很多经典影片一样,《星球大战》也为我们带来了一句流行语:“愿原力与你同在。”
       面对《星球大战》引发的这场革命,你可能会觉得我表现得似乎并不怎么激动,但事实并非如此。我爱《星球大战》。第一次看完后,我就将它比作那种小报上写的“灵魂出窍式的体验”——你被转移去了另一空间,经过了几小时或是几天后再被送了回来。《星球大战》是一部凭着技术、技巧、智慧和幽默感来制作完成的作品。
     《星球大战》也代表了流行文化的一种突破:它让人意识到,高成本的电影,其题材并不一定要局限于史诗片和华而不实的畅销书翻拍片,也可以拍一下那种令人兴奋的“儿童”故事,把它们拍成极具娱乐性的大片。
       关于《星球大战》,我听到过的最精彩的一件轶事发生在二十世纪福克斯的董事会上。卢卡斯当时才拍到一半,但却已经超了预算。董事会成员一起看了卢克·天行者和韩·索罗的工作样片;看完后他们的建议是,公司或许应该承认自己犯了个错误并就此接受事实,停拍此片。那些特效什么的,或许以后还能回收再利用,放到某些周六早晨播出的儿童电视节目中去。
       这时候,公司主席小阿兰·莱德(Alan Ladd,Jr)站了起来。大家都知道莱德很不喜欢长篇大论的公开讲话,他总是更喜欢倾听,自己说的却很少。所以他一站起来,立刻便吸引了所有人的注意力。现场一片寂静。
    “继续拍的话……能成经典。”说完这句他又坐了下来。董事会投票通过了追加投资的决议。
       这里有一点很关键,那就是董事会成员当初之所以反对继续拍下去,其实并非完全没有道理。因为类似《星球大战》这样的电影,类似它这种想把扣人心弦的“儿童”故事和突破性的电影科技结合在一起的做法,在历史上并无成功先例。当初卢卡斯把剧本交到了福克斯公司,谁又会有这样的想象力,能看透他脑海中的构思?他之前拍过《五百年后》(THX1138)(1970年),一部以《1984》为模板的未来幻想片;还有《美国风情画》(American Graffiti)(1973年),一部关于青春期的成功喜剧。但这两部电影又怎么能和原力扯上关系呢?
       请回想一下那些令人兴奋的光剑大战,侦察机在死星的钢铁峡谷中低空飞行的紧张时刻,星际餐厅那场戏里转瞬即逝的种种细节的巧妙运用。卢卡斯脑海中的这些构思,光凭文字又如何能让人明白?又如何能让人理解他将用到的那些天才特效?
      《星球大战》是美国电影史上的宏伟里程碑,整个三部曲(本片外加《帝国反击战》和《绝地归来》)构造出一个经典系列,足以令一代又一代的观众反复观看,享受欢乐,就像是当年的《绿野仙踪》(事实上《星球大战》和《绿野仙踪》也很相似,特别是C3PO、R2D2和丘巴卡这三位,他们与稻草人、铁皮人、狮子的相似处不容置疑)。
       不过,新东西也并不一定就全都是好的。从来就不是如此。《星球大战》出现前的那十年里,美国电影经历了一个黄金时代,新一代导演寻找着各种新方向。在法国新浪潮的启发下——六十年代早期,诸如特吕弗、戈达尔、雷奈、夏布洛尔等人的个人化作品风起云涌——他们也想拍摄能反映自己世界观的电影。看看那段时间的一些片子: 《雌雄大盗》、《逍遥骑士》、《穷街陋巷》、《天堂之日》、《陆军野战医院》、《安妮·霍尔》、《浪荡子》、《纳什维尔》、《窃听大阴谋》,甚至是第一集《洛奇》——史泰龙的个人化作品,那时他还没有为票房而出卖洛奇的灵魂。
      《星球大战》出现后的那十年,电影不再那么强调个人理想。事实上,好莱坞高层对于彰显个性的电影人向来怀有敌意,诸如《母女情深》(Terms of Endearment)甚至是《野战排》这样的电影都曾被多位高层拒之门外。
       那些人寻求的是一种旧方程的重新组合。好莱坞觉得他们自己多少知道什么东西才能畅销: 特效、连绵不断的动作戏、建筑在暴力基础上的幽默。艾迪·墨菲的《妙探出更2》(Beverly Hills Cop Ⅱ)就是这种思路指导下的教科书式范本。墨菲这么个有才华的演员,如果是在《星球大战》出现之前那十年里冒出来的话,那他很可能会成为当时最具创造力的大银幕喜剧明星之一。可惜他赶上了1977年《星球大战》上映之后的那十年,于是只能老是被塞在类似《妙探出更2》这种毫无价值的打打杀杀情节里。好莱坞相信艾迪是个天才;可是,如果想拍摄一部真正属于他个人的电影,一个只有他才能想象得到的古怪剧本,一部只有墨菲而没有程式化的电影,他能获得支持吗?不太可能。
       还是在好莱坞,在为纪念《星球大战》上映十周年举行的仪式上,乔治·卢卡斯宣布正在筹划另一个星战三部曲。他的宏伟计划是一共拍摄九部系列作品。《星球大战》系列很可能会永恒不朽,好莱坞也将永远处于它的影响之下。
       原文地址:http://i.mtime.com/lianzai/blog/7631828/
       *文章为作者独立观点,不代表科幻邮差立场

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