疯狂的麦克斯4

科幻指数

导演:乔治·米勒

主演: 汤姆·哈迪,查理兹·塞隆,休·基斯-拜伦,尼古拉斯·霍尔特,佐伊·克拉维兹,科特妮·伊顿

时长:120分钟

年代:2015年05月15日(美国)

剧情介绍:

 世界已崩坏,人性已殆尽,这是个血和火的世界,为了生存所有人都必须残酷的斗争。在无尽的荒芜沙漠中,两个逃亡的反抗份子有可能给这世界建立秩序。麦克斯(汤姆·哈迪饰),一个沉默寡言的男人,他在混乱中失去了家人,如今的他追寻的只有平静。
       弗瑞奥萨(查理兹·塞隆饰),一个用行动说话的强悍女人,她相信穿越沙漠回到儿时故乡是生存的唯一途径。当两人相遇,公路大战也随之爆发。

精彩影评

【疯狂的麦克斯:狂暴之路】末世·黄沙·铁骑归来

作者:MrJustin

 在超级英雄和太空歌剧大行其道的当下,除了乔治·米勒,没人认为这是重启废土电影的好时代。《疯狂的麦克斯1》当了20多年的投资回报性价比之冠,做为澳洲新浪潮电影的代表征服了美国市场,《疯狂的麦克斯2》被卡梅隆、芬奇奉为心头好,米勒和梅尔·吉普森用枪支弹药皮衣飞车开启了漫天黄沙的废土末世。三分之一个世纪过去了,当曾经的辉煌变成黄粱一梦,米勒凭借指挥企鹅跳舞的动画电影走上奥斯卡领奖台,30多年的废土情怀对当今的电影主力消费群来说也许只是一坨屎。星战、侏罗纪、终结者都选在今年重启系列,新篇章为迎合新时代影迷口味与时俱进,《疯狂的麦克斯4》却反其道而行地实拍了100多分钟的追逐战,华纳1.5亿美刀的投资和米勒肝肠寸断的指导经历证明,“原装”西部车轮没死,暴力娱乐还有受众。

 对绝大多数影人来说,获得一尊小金人即是功德圆满,对米勒却未必受用。从新千年开始,重启麦克斯系列的心愿越来越强烈,筹拍《疯狂的麦克斯4》的过程就像一场操蛋的又令人欲罢不能的战争。马上进入实拍,发生911恐怖袭击,外景地开建,伊拉克战争爆发,前男主梅尔·吉普森的私生活也越来越不着调,与好莱坞主流视线渐行渐远。

 新千年的第一个十年过去,对米勒和麦克斯系列影迷来说,《快乐的大脚》的奥斯卡最佳动画长片奖其实有点尴尬和矫情,现在可视为是他为换取麦克斯的复活不得已而为之的筹码。可是厄运还没结束,好不容易立了新男主也确定了拍摄地,澳洲迎来十多年不遇的大雨,沙漠变绿洲,米勒只能再换拍摄地。2012年夏,电影终于开机,一拍就是110多天,而后又遭遇补拍和延期上映。这么多的阻碍,随便哪一个都能搞死一部电影,米勒居然挺了过来,他这颗导演的赤子心和对麦克斯系列的创作情怀,像麦克斯的V8引擎一样滚烫。

 在老三部中,麦克斯失去了家庭甚至社会价值,帮助弱者是他在这个不分善恶的人间地狱最纯粹的生存目的,争夺主题从老三部的燃料转向水源,指挥官费罗莎伺机叛逃返回故乡,三股势力点燃狂暴的公路大战的导火索。重现废土世界首先凸显视效,一个极度画面感的世界,米勒与五位艺术家一起创造出3000多幅分镜的故事版,并幸运地将这些设定的大多数还原到电影中。

 西部黄沙搭配滚烫红烟,实拍是米勒的野兽派粗犷行事作风,后期回炉打CG补丁仅仅不足20%,且大部分是用以气候渲染、费罗莎的义肢和抹掉威亚钢丝,想必也是今年回归的几部老系列中CG使用最微不足道的一部。除了对实景的坚持,《疯狂的麦克斯4》也回归到系列前两部的澳洲B级片的R级定位,第三部因追求多元化观赏效果的糅杂而弱化了疯狂,麦克斯的救世主要在精神层面遭诟病,第四部回归追车戏份为绝对主体,“疯狂”主题还魂,再配合与其他末世题材有明显区别的丰富饱和色彩,物质贫瘠的幸存者的暴力美学目眩神迷。

 上世纪七十年代横空出世的澳洲治安官麦克斯,汤姆·哈迪和梅尔·吉普森的演绎有相似的气质,既是危险人物也是甜心,有种新旧交替风格永存的感动。做为三脚踢不出一个屁的闷骚卧虎,麦克斯在文明坍塌的时代渴望了却对世俗的牵挂,就像西部无名游侠,没人知道他为什么而活着和奔走。他想说的在《疯狂的麦克斯3》已说完--荒漠的尽头什么都没有,到了第四部,汤甜心张开干裂的嘴唇说出的第一个词是“水”。另外米勒在新续集对麦克斯的处境有颠覆性的改造--丢人现眼,给尼古拉斯·霍尔特当血包,被绑在车头,嘴上拴着马辔头喝西北风。

 汤甜心因《布朗森》的表演打动了米勒成为新一代麦克斯,一向对方法派嗤之以鼻的他对麦克斯的诠释其实并无太多精神宣泄,《布朗森》的大块头加上《无法无天》的痛苦寂寞和自我毁灭加上《斯图尔特:倒带人生》的哼哼唧唧老头腔,倒是肉体演绎更令人满意:皮衣搭配抹布迎合主流icon审美观,用纹身将生理特征纹在后背令人无限遐想...汤甜心演绎的麦克斯最可爱之处在于人性的回归,被俘时只有生存本能残存,而后被费罗莎唤醒人与人之间相互尊重信任和并肩战斗的默契,麦克斯从未以大爷口吻嫌弃任何女性角色是拖油瓶,角色之间的文戏互动多是一方提意见,其他人可以采纳也保有选择权,赋予这类视效大片一种罕见的人皆平等内涵。

 米勒对麦克斯系列的另一颠覆性改革是烈女角色的加入,不止查理兹·塞隆,大boss不死老乔的五位生育工具的发色肤色代表了世界各色女性的致命诱惑,老婆们私密处的金属贞操护具说明不死老乔不仅掌控了末世的水资源,也掌控了性,然而柔弱的五位妻子从未动摇拥抱自由的决心。说回塞隆,她的费罗莎指挥官角色衬得第三部的Entity女王是软柿子,儿时在绿洲被拐,7000个日夜思忖如何回到梦幻岛,叛逃之日,这个锅盖头断臂女人居然“掳走”不死老乔的五个老婆,一路上塞隆数次save汤甜心的ass,女权色彩浓烈。

 本片的女权并不是女性角色杀死多少男人或将男人玩于股掌,费罗莎不会讨论男人,甚至没有爱情戏,更重要的是没有成为男性角色的附属品,她超越性别的坚定意志与其他动作片中的悍妇非常不同,她的存在并不是为了给麦克斯来一段浪漫戏码。接演如此独创性的避走乌托邦女战士角色,想必塞隆急需一个再次自我突破的好时机,给《白雪公主与猎人》当毒皇后和在《普罗米修斯》里做几个俯卧撑显然不够劲。

 三位主角中最令人想不通的是尼古拉斯·霍尔特,有极佳的外形条件却一次次自毁形象,一会儿跑去演尸体,一会儿又化妆数小时给X战警当野兽汉克,这次直接cos万圣节群魔乱舞的嗜血徒纳克斯。他本来是不死老乔批量生产的小喽啰,偏偏不甘平庸,非要追求生的渺小死的壮烈。怪胎归怪胎,好在生性纯良,如此萌系配角是为衬托汤甜心和塞隆这对儿千年冰山冷金属死木头扑克脸男女主的悲天悯人之心。

 原文地址:http://i.mtime.com/mrjustin/blog/7904524/

 *文章为作者独立观点,不代表科幻邮差立场

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